比如说，用第二集整整一集的内容来讲男主角和三位师父学本事，但这部电视剧的编剧却没有能力把一个最为重要的事情说清楚——男主角和三位师父都学的什么本事。显然，这部电视剧的编剧也是行活出身，她也并不专注于研究如何让整部电视剧符合基础叙事逻辑。为什么说男主角具体学习了什么，是基础叙事逻辑了。因为只有把男主角到底学了什么具体的内容讲清楚，才能为后续的男主开挂做好铺垫工作。不然，就是悬浮式的烂剧，和微短剧没啥区别。

反观《藏海传》，它虽然用了大量的剧情时间，却并未提供出超过微短剧的剧情内容。甚至于可以说，这部电视剧目前央八播出的每一场戏，都是拿来主义的，都是可以找到其它复仇类电视剧影子的。比如说，开局的戏，像是“盗墓笔记”。接下来的满门被屠杀的戏，又是大量烂俗复仇古装剧都会出现的。到了第二集当中，学本事的时候，男主被关起来，让他拆零件。这戏，多少烂俗网络电影当中都有啊。

甚至于，更为烂俗的，第三位师父，是女师父，竟然对男主搞了一出“色诱”戏份。这场戏，也没有超出观众们的预料。不够新颖，近乎全部的戏都是废戏。对于一部电视剧而言，这就是非常可怕的事情了。当然，在看第一集的时候，我看的是央八上星频道的，有一处没看明白——既然男主可以钻地道，那他为什么不带上妹妹呢？哪位剧迷看明白了，还望赐教。

基于此，我认为《藏海传》的剧本很差，属于典型的主角复仇烂剧，但同时，又没有复仇类烂剧的快速的叙事节奏，又是絮絮叨叨的，又是故事性非常缺乏的。它属于烂俗题材当中更烂的电视剧。这才是很可怕的事情。拿这类电视剧和微短剧打，真的是没得可打了，只能证明微短剧们是如何的正确了。

而反观郑晓龙导演的拍摄手法，也很奇怪。郑导演是按照严肃古装剧的拍摄手法，来对这部电视剧实现拍摄的。甚至于，在很多戏份当中，郑晓龙导演要追求镜头式的宏大。话说，一部架空的、古装的、复仇爽剧，本身讲的就是很狭隘的事情，匹配上宏大的叙事镜头，是不是太违和了呢？我总觉得，这类烂俗戏，也就配得上微短剧的烂俗镜头。

肖战的表演，肯定是有很多剧迷想让我聊一聊的。我觉得，没啥可聊的。这部电视剧最大的问题在剧本上，基于这么烂的剧本去聊肖战的表演，就属于为难肖战了。一个及格的剧本，每一场戏的设计上，都是台词和潜台词部分共同出现的。台词部分，是演员表演的载体，潜台词部分，则是载体之上真正的表演。这部电视剧就没有潜台词的部分，让演员怎么表演呢？

比如说，第二集当中，面具男带来了画像，让男主打开。男主打开之后，发现是杀死他亲爹的仇人的画像。肖战把这场戏表演的跟没事儿人一样。这似乎就是剧本设计上的问题。好的剧本，需要设计出情绪递进的内容，尤其是用台词去托举这些情绪递进。这场戏，需要什么情绪递进呢？男主第一眼看到，需要有仇恨感，第二眼，就需要隐藏仇恨，接下来，需要呈现情绪的压制，最终，呈现一个压制完成之后的情绪瞬间。没有台词的设计，光让演员去呈现这个递进，这是难为人。