当一些桥段被反复用之后，就会出现狗血问题。比如说，在《狮城山海》当中，帮派老大出殡，另一个帮派一群人找上门来，要闹事儿。这就是典型的狗血内容了。在以往的帮派类的影视剧作品当中，这类对家闹事儿的场景，没有上万次，也有几千次了。而且，这些闹事儿，次次都是以更高级的角色出现之后，镇住场子的。《狮城山海》当中，不排除后续会出现更多的狗血内容。其编剧，应该是看过大量的港剧作品。调侃一点说，人工智能写这样的桥段，更在行。

其实，无论是上海滩帮派题材，还是香港帮派题材，最吃功夫的，是叙事地域背景和时代背景的展示。这些题材，要通过一部或者多部影视剧作品的努力，让观众们相信，他们讲述的故事，就是香港的，就是上海滩的。具体的地域真实，和具体的时代真实，是需要考验编剧的。有这两个真实的作品，观众一看，就知道它讲的是什么年代什么地域的故事。

反观《狮城山海》，它在地域真实和时代真实方面，都做得远远不足。想要以狮城新加坡为叙事背景，就需要真正了解新加坡当年的样貌，了解他们的族群构建方式、权力构建方式等等。创作者们并没有扎根于此的意识和能力，因此，创作者们采用了比较鸡贼的方式，拿来主义——从相同类型的港剧港片当中直接照搬。