“近几年全世界人民的注意力和关注时间都在迅速缩短。我看到不同统计口径下，注意力从十年前的2分钟到了现在40多秒。对影视来讲，我们要随着时代、环境的变化，做出相应的变化。”龚宇坦言。

随着观众观剧习惯的改变，观众对长剧的容忍度越来越低，弃剧率越来越高。数据表明，用户平均注意力时长已从10年前的2分钟锐减至40 秒。长视频用户前五集弃剧率超50%，完播率仅20%-30%。

此前，优酷副总裁谢颖也曾指出，长视频用户前五集的弃剧率高达50%，整体完播率仅在20%-30%之间。

长剧弃剧率越来越高的同时，微短剧用户规模迅速增长，据《2024中国网络视听发展报告》，微短剧用户规模已突破5亿，人均单日使用时长达到72分钟。2024年，网络视听新的细分应用——微短剧的用户规模达到6.62亿人，半年增长率高达14.8%。仅半年时间，独立微短剧App应用人均单日使用时长从90分钟增长至101分钟，追平即时通讯。

此外，微短剧上大屏也成为常态。广电总局出台一系列政策以规范微短剧行业有序良性发展，重点提出要推动大小屏深度融合、协同发展、共进共赢，强调了要推动优秀网络视听作品在电视大屏播出。

据中国视听大数据（CVB）统计，至2024年11月，已有30余部微短剧在全国省级卫视播出，收视规模超5亿户次，千万级别观众规模剧片占比48.3％。

2025年一季度，有53部微短剧登陆卫视频道，收视户次超过4.6亿，接近去年全年微短剧大屏收视户次的73%。

长剧“弃剧率”越来越高不是偶然，当前，影视行业正从“规模扩张”转向“效率优先”，倍速观剧与市场机制共同推动内容生产进入“精耕细作”时代。长剧“弃剧率”攀升，本质上是用户用脚投票的选择。

避免“为短而短”

此前，一则“优酷将剧集集数限制在12集以内”的消息掀起波澜，尽管优酷方面回应并非“一刀切”，但长剧集数缩减趋势愈发明显。

据CVB统计数据，2024年的首播剧平均集数降至33集，2025年一季度降至30集，体量缩短趋势明显，其中8集的《我的阿勒泰》、18集的《灿烂的风和海》等剧集以紧凑的节奏、电影级的质感打破长剧集时长注水的问题，获市场认可，前者赢得豆瓣8.9的高分好评，全剧收视率达2.625%，带动拍摄地旅游人次同比增长70.1%。

在市场、政策等多重因素的叠加下，诸多传统影视公司也积极投身微短剧集市场：

柠萌影视作为能连续推出长剧续集并打造爆款的公司，储备的《三十而已2》《问心2》等系列剧，有望借助高口碑IP巩固和扩大其在长剧市场的份额；华策影视2024年推出了《寻宋》《我的归途有风》等7部微短剧；

慈文传媒披露，目前有4部微短剧正在制作中；欢瑞世纪方面则表示，将结合公司精品剧集制作及艺人经纪业务的优势，公司将加大对于短剧、互动剧等新的内容形式的投入，实现精品化和规模化生产。

事实上，无论是长篇巨制还是精品短剧，决定其能否脱颖而出的核心要素始终是内容创作的能力与深度。在时间成为稀缺资源的时代，长剧与短剧的竞争本质是“内容价值密度”的较量。

长剧与短剧的分化趋势或将持续深化，但两者并非“非此即彼”的零和博弈，而是共同推动剧集市场多元化发展的重要力量。

从剧集体量来看，长剧创作“向短而生”已成为趋势，剧集体量持续瘦身，轻量化叙事正在赢得市场。在短视频、即时娱乐的冲击下，长剧的“时间沉没成本”成为观众决策的核心变量，若长剧无法提供远超时间投入的“情感回报率”，观众将转向更高效的内容消费模式。

长剧“短化”的本质是以用户需求为导向的内容革命，其核心在于用更高效的叙事方式传递更深刻的情感价值，只有避免“为短而短”的功利化操作，回归内容创作的本质，才能实现长剧在短视频时代的突围。