《编号17》剧照

　　原著和改编除了故事的整体性有引人入胜一面，拆解开来其实都是些屡试不爽的科幻老梗。米奇躲进飞船的设定，像极了白毛女躲避黄世仁，而且还是一个大号黄世仁，哪怕米奇躲到外太空，依旧躲不过被资本榨干吃净的命运。克隆人伦理的命题以及星际开拓“工具人”的使命，在斯科特执导的《银翼杀手》等经典科幻中有过深度探讨，而大难不死的复制人17号与18号的意外邂逅，或说两个身体之“我”的博弈，过去的《月球》和新近的《某种物质》亦有更深刻的涉猎。至于人类与外星虫族的接触，那就更多了，光原著阿什顿和导演奉俊昊就分别奉上了会主动攻击和不主动攻击两款。

　　尽管故事的零部件似曾相识，但经奉俊昊之手的改装，调性还是非常奉俊昊。以核心人物米奇的小白化为例，因为删除了其培训内容的诸多使命和利用虫族反制马歇尔的设定，米奇成了可死而复生循环利用的“消耗体”，其属性即彻头彻尾的活体工具，从他被爆头后打印的2号起，不再是纯粹的人，而是人的异化。奉俊昊镜头里的米奇之贫穷和底层，比《寄生虫》有过之，比《雪国列车》更极致。